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文创人如何拯救自己?从设计师到艺术策展人……我的奔波创业史

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软件介绍

  因为少年时迷恋文学中毒太深,我不想进入清华、北大谋个好前程,起初只打算当个工作悠闲、有时间从事文学的中学英语老师,但又纠结当教师没有前途。最终,我考取了设计系:既可以发挥自己美术的专长,也可以学有所用,不像纯文艺没有安全感。在大学里,我继续文学梦;感觉课程无聊无趣。这时候的我形单影只,骑一辆旧自行车,穿着哥哥剩下的蓝色中山装,一个青春期的迷魂在游荡。

  毕业后,我进入广告设计领域;先后在几家良莠不齐的公司磨练。第一个工作是在国营企业,整天和死等退休的同事插科打诨,磨洋工。这是徒劳消磨青春,诱人安于现状的陷阱,我差点陷于麻痹不能自拔;第二个陷阱更可怕:眼光短浅,只看金钱收益。我曾经跟几个开印刷厂的小老板干,工作是简单排版制作,计件工资,拼的是设计软件的快速熟练使用,没有任何创意。幸亏没干几个月就因离家太远放弃了。摸索几年后,因为我还有点设计想法,一家公司的老板拉我入伙,成为合伙人兼设计总监。主要服务于惠普等公司,见识了大公司商业的运营以及外企员工的勤奋挣扎。作为商业设计师,我感觉每天是在一个创作层次上翻来覆去地重复折腾,筋疲力尽,如同囚徒,除了能挣点钱之外没有什么前景。转眼到了三十岁,文艺青年不切实际的想法开始让我冲动:我决定到英国攻读多媒体硕士,希望自己从平面设计拓展到更符合互联网趋势的交互设计。犹豫在三,我放弃了公司股权,辞职出国,逃出了牢笼。

  从曼彻斯特到斯塔福德,我在几个英国学校观察游荡了一圈,最后落脚在伦敦Kingston大学设计与艺术学院,专业是艺术影像;因为编程太枯燥,我没有坚持原先计划的多媒体专业;而艺术影像的观念性、动画的直观性更吸引我;我那时和来自皇家艺术学院、BBC的老师和专业人士学习定格动画,这种媒介充满了手工的激情和质感,让我回想起自己先前对设计软件的依赖是多么狭隘。工作几年再留学,我有更强的目标感和自我约束力;作为班里最年长的学生,我是唯一拿到硕士证书的毕业生,这期间见过太多荒废学业的年轻留学生。

  出国无疑开阔了我的眼界,也增长了野心:我不再仅定位自己是一个设计师,开始对创业感兴趣。在英国设计公司打工之余,读读彼得·杜拉克的《创新与企业家精神》等书,兴致冲冲地注册了设计公司,定位是帮助英国企业进驻中国市场,还忽悠一个帝国理工的数学教授朋友在英国兼职推广。

  回国后,我进入公共活动公司当创意总监。这个领域整合了平面视觉传达、影像动画、现场体验、舞台表演等多方位的想象力,也培育我管理团队的领导力。这期间我参加了博鳌论坛的设计、北京奥运会开闭幕式等项目,和张艺谋、王朝歌、雅典奥运会开幕式的英国创意总监一起工作,观察了一流的创意者的工作方法。

  奥运会提案三天三夜没睡觉,我筋疲力尽,也迷失方向。休假期间,我决定独立创业,摆脱从事商业创意的束缚!我当时的感觉是:在一个专业里,很多时候专注十年左右之后就陷入套路与细节,重复的工作让人失去了激情,正如杜尚所说:“大多数艺术家都是在重复自己。”

  我很早就迷恋原始土著艺术,在伦敦收藏了很多非洲木雕面具;所以一开始我就从原生态艺术品开始创业,先在艺术博览会上租赁展位,准备创立一个文创装饰品品牌。我的中学同学的老公、英国大学老师理查德有一次来北京,朋友们就带着他一起晚上去歌厅。理查德见多识广、很有商业头脑;一边欣赏姑娘们的艳舞,他问我最近在干吗。我和他抱怨装饰艺术品展会生意成本的高昂,“为什么不开画廊?”他建议,他刚在英国报纸上读到当代艺术正在中国崛起,他说:“工艺品店卖不出去就要积压甚至赔钱,而画廊代理艺术家不需要买断作品,资金投入的风险小!”做了一番研究调查后,我就决定转型推广当代艺术。主要原因是我发现艺术领域是最适合个体崛起的行业:大多数欧美主流艺术机构都是私人经营的画廊,新画廊不断引领新的艺术家、新的艺术风格出现,让这个行业处在持续的颠覆创新中;而眼光和视野也比资金、公司规模更重要。

  作为一个外行,我有点边学边干的信心是因为我不是特别迷信专业主义,很多领域都是外行人做出杰出创新;创业时找一个比自己的能力稍高一点儿的项目,这种挑战性可以让激情持续更久;而且我的优势就是善于学习;记得毕加索好像说过:当什么事我不会做,我就会非常激动地跃跃欲试。我也多少受了美国先锋音乐家约翰·凯奇的影响,此人在前卫音乐和艺术上都是开创性的。二、三十年代,还不到二十岁的青年凯奇旅居巴黎,为了赚点生活费曾经做过导游。他从没去过凡尔赛宫等著名景点,给游客导览的头天晚上,凯奇连夜脑补旅行书,背下有关景点的历史文化知识,第二天临场发挥。他甚至很坦率地告诉游客这个事实;客人反而挺高兴,说这才是他的讲解吸引人的地方。

  我知道瑞士策展人小汉斯是从自己的厨房里开始搞展览的,美国画廊先驱李奥·卡斯特里五十多岁才正式租场地开张,搞艺术就该敢想敢干。那时候798艺术区开始时髦,没有空地方可租,我就在一个公寓开始策划展览。

  我挑选了几个比较有趣的艺术家代理,深思熟虑撰写策展文字,发到各种媒体的免费广告专栏里。只要艺术作品有趣,总有人拥趸。公寓画廊陆续迎来五湖四海的艺术爱好者,有知名广告公司的全球创意总监、英国的策展人等,形形色色,还激发了一些合作的项目,英国著名的艺术杂志Art Review上也报道了。现在想来在公寓里开画廊真是一种精益创业的方式:成本较低地积累客户和资源、快速试错、边学边干,没有一开始就耗费大量的精力和时间去装修。

  公寓画廊还有一个独特优势:因为空间相对私密,每一个来访者都好像登堂入室的客人,画廊主需要和观众聊天。这锻炼了我与陌生人沟通的能力,也意外收获了珍贵的友谊。在一个雨天下午,一对年轻的法国夫妇来访。小伙子正在创业,太太是越南裔的博士,在法国道尔顿石油公司工作。他们对我们的艺术家非常钟情地收藏,他们家简直成了我们画廊的作品展了。后来一个雕塑摔裂了,小伙子就用胶修复;夫妻俩回国的时候,还把破雕塑当作宝贝儿似的运回巴黎了。

  另一个朋友斯蒂文是澳大利亚的眼科医生,每攒够一笔钱,他就在世界各地登山、旅行和居住,吃遍了中国的街头小吃和民间美食。他没有太多闲钱收藏,但还是对我们画廊的一幅古装摄影一见钟情,带回布里斯班了。好久没他的消息,估计照片中妩媚而诡异的持剑女人现在还守护着他的空宅,等待着主人从尼泊尔或者阿根廷登山归来。我是在一个美国使馆官员家里和斯蒂文结识。使馆官员中文太地道了,劝酒的语气和姿态像极了中国人。他最恨在北京出租车上司机听单田芳的评书-嘶哑的嗓子让他受不了;有一次他带来一起吃饭的朋友神秘而沉默,后来他暗中透露此君是特工…画廊成为我欣赏人生千姿百态的窗口,如果当时没有从设计公司辞职,也许我还在熬夜加班,不知道错过了这么多有趣风景。

  大约一年之后,我终于在798艺术区租到一个四五百平方米的场地。公寓画廊让我结识了珍贵的朋友,而在798,我接触到更多的艺术家:各个美院的学院派、没有学历的草根艺术家;老一代的写实主义者和实验艺术新锐…他们不同的个性、理念和创作方法,让我开始关注创造力发展的问题。

  作为画廊人,我经常在纽约、迈阿密、伦敦等地参加艺术活动,认识了很多成就卓越的社会精英,如艺术收藏家如乌力·希克、设计家陈幼坚等,他们的文化视野让我受益不浅。年轻的室内设计师Michael是在纽约结识,他是一个随性洒脱的同性恋。为了收藏我们的艺术品,他把自己高级的意大利西服上网拍卖了。Michael是耶鲁毕业,自由职业,帮助客户做装修设计。他在纽约59街的公寓不到一百平米,被他搞成设计样板间:每个房间都很袖珍,各有不同主题和色调。门厅墙上是猴子在灵动飞越的手绘图壁纸,一只绿色鹦鹉在笼子里与墙上的猴子们相伴;复古的旧冰箱、手动游戏机也不知从哪搜罗来的,让室内风格复杂奇幻。一面三十年代的彩色玻璃镶嵌在客厅墙壁,有经典的欧洲韵味-这是他从荷兰拍卖行捡漏买来的;Michael得意地按下一个开关,幽暗的客厅立刻波光绚丽,两米多宽的彩色玻璃如霓虹闪耀,十九世纪荷兰古桥映衬窗外的纽约夜色,盈盈生辉。尤其让他自豪的是洗手间的下水道口:他都用马赛克瓷砖精心设计成巧妙的图案,下水口成为图案的构成要素。我钦佩Michael的精致品味、对设计不惜代价的完美主义。他的生活态度也无拘无束:后来变卖了自己的一些收藏,Michael到委内瑞拉一个鸟类保护基地养鸟去了。

  广告设计的创意经验让我的展览策划很新颖,没有艺术史专业的策展人那种学究气。和艺术家们探讨创作时,我对文学、心理学、甚至古典音乐等杂学的了解给我更广的视野,赢得了艺术家的认同。在画册设计上,我将抽象的艺术理念结合文化研究、故事性,采用趣味、机巧的创意形式演绎,带来商业设计无法产生的作为著作者的拥有感。渐渐的,有美术馆和艺术机构来邀请我做策展人,在中央美院教书的艺术家也把我撰写的艺术批评提交给学院作资历评审…这些专业的认可,让我欣慰自己又翻越了一座小山坡。

  798艺术区日益商业化,曾经年轻的艺术家们也各自娶妻生子或者嫁人生孩子;有的褪去前卫本色、转行创业;有的作品无法突破,挫败后了无踪迹;当然也有名声鹊起,渐入佳境。画廊生涯也让我更深入地理解艺术本质:只有保持内心的自由无羁,才能激情持续,创造非凡。

  如果说当年放弃股权去留学是文艺青年的冲动, 二零一四年我选择离开画廊、再次清零重启则是基于成熟的思考:我不想陷入常规的陷阱,坚持以为大学专业或者第一份工作就是毕生的事业。广告先驱大卫·奥格威做过厨师、厨具推销员、社调员、情报人员等各种职业,三十九岁才创立奥美。我当然敬仰那些毕生专注一个领域并出类拔萃的创新者:毕加索从九岁一直画到九十二岁;保罗·兰德二十几岁就以幽默、风趣的设计语言独树一帜,缔造了现代平面设计,七十二岁时仍为乔布斯设计了NeXt标志。但是,时代变革使行业边际日益模糊,常规的职业成长理念也许已走到尽头;而如果渴望成为一流的创新者,在行业的边缘地带,发挥综合能力和认知智慧,也许有可能发现自己的天空。在研究杰出奇才现象的著作《异类》里,作者马尔科姆·格拉德维尔论证:除了天才与勤奋之外,契合的文化背景、社会变革潮流和其他无法控制的外部机遇共同造就了一个人的杰出成就。在这个不可捉摸的世界中,我坚信达芬奇式的创客精神,围绕艺术、创意、文学与历史,我渴望持续学习,勇敢地迷失于“歧途”,在边缘地带追寻激荡心灵的梦想风车。

  父亲对幼小的约翰·凯奇说过的一句话影响儿子一生:“当别人说不能做的时候,这时你就正好大显身手。”

  2015年,我的“爵色锦灰”创新工作室启动,除了艺术家顾问服务外,主要精力是开发、培训『创造力脑瑜伽-文创精英灵感禅修课』,即查理·芒格所说的:“发明发明的方法。”艺术史、设计史本质上是个体的创新史,杰出创意人的工作方式、思想理念充满启发性与激励性,值得深入研究。美国海豹突击队和谷歌正在开展“集体心流”实验,国外也开始有人通过封闭在盐水漂浮胶囊里达到出神境界,激发灵感;而中国的艺术家、设计师对于创造力的生理特征、个性管理普遍缺乏了解,更没有积极的修炼方法提高创造力。『创造力脑瑜伽』课程将汇集创新案例,研究创造力发展心理学及大脑科学;结合独特的刻意练习,帮助艺术家、广告设计师、写作等人士提高创新能力。我相信这是一个社会文化价值深远的工作,也许是我这样拥有综合阅历和跨界经验者做出成就的机会。

  如毕加索所言:“如果你的工作没有挑战性,那一定不怎么样。”我希望自己践行未来社会学著作《百岁人生》所预见工作方式。《创造力脑瑜伽》的研究也许可以让我找到系统性的创新方法,让我迎接下一个十年的新挑战:尝试艺术创作和写作的新疆域。当然,很可能我也许最终一事无成,但谁会在意结果如何呢?

  欢迎参与『创造力脑瑜伽-文创精英灵感禅修课』专题直播和培训课程:请私信咨询。

  趣味禅机、前沿资讯 / 艺术史、心理学、大脑科学领域无数日日夜夜烧脑之灰烬:『创意突破—文创产业个人崛起』、『跟毕加索学习创新之道』、『文创奇才、商业怪杰的灵感魔术』、『卓越创造力-日常习惯的奇迹』、『策展人是怎样炼成的?』...

  基于对艺术史、广告设计史及创造心理学、大脑神经科学的长期钻研,结合我作为广告创意总监、艺术策展人20余年的实践,『创造力脑瑜伽』是帮助艺术、广告、设计和写作等行业文创人士提高创造力的整合方法论,分为三个方面:

  第一、创新观的改造,包括提高扩展视野、塑造积极人格与自我信念。创新者的内在世界观才是在外界抵触和内心质疑的围困中仍能创所未想的心智武器。这在艺术史变革中尤为明显:杜尚以一个小便器颠覆现代艺术;毕加索的开放性人格、他的天才自我暗示…

  第二、工作习惯与生活方式优化:女行为艺术家玛丽娜阿布拉莫维奇说过:“如果你不能持续三个小时数米粒儿,你不可能在生活中取得任何成就。”灵感闪亮背后,日积月累的实践中培养的意志力是卓越创新者深入探索的关键。佛罗里达大学心理学教授罗伊鲍迈斯特提出:“影响学业成就、职场成功的首要因素不是智商、情商等,而是意志力。”而降低意志力消耗的最有效的策略就是设计与坚持一个优化的工作生活习惯-这一点被很多艺术家、作家如毕加索、村上春树的创作自述所证实。

  第三、创造力开拓方法和修炼技巧:超现实主义艺术家达利的创作高度依赖自动绘画、自我催眠等方法,这些都来源于弗洛伊德的精神分析和帕格森的直觉主义学说…创造力如同人体的肌肉,其强健或者萎缩取决于你是否有意识地、刻意地锻炼,而符合大脑科学、心理学的修炼方法是很多文创人都缺乏了解的领域。

  总之,创新观、日常习惯和开拓修炼创造方法互相作用,在心灵、大脑、手、眼、身体五个方面激荡通感合力,综合治理阻碍创造力的认知局限、心理障碍、习惯与方法误区,提高创新水平,让你在职场成长、日常生活中享受心流雀跃的创造乐趣;就像英国著名演员、喜剧明星和编剧作家John Cleese说的: “创造力不是才能,而是一套系统的操作方法。”

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